Нема посебни детали во производството на инструмент што е одлучувачки за да се постигне совршен звук; тоа е збир на фактори и елементи кои интервенираат во нејзината емисија.
Скоро како средновековен алхемичар, молителот ги трансформирал шумите со рацете, давајќи му стил и форма на секој инструмент за да бара музички звук полн со мистика и магија.
Со многу векови, лаудеријата е трговија со градење и обновување на нанижани музички инструменти, како што се виолина, виола, виолончело, контрабас, виола да гамба и вихуела де арко, меѓу другите.
Денес, оваа активност, со неверојатна традиција на предците, се практикува како дисциплина што се покорува на највисоката уметничка и научна строгост, во која се користат антички и модерни техники за нејзино производство.
Во колонијалниот град Квеетаро - украсен во 1996 година од УНЕСКО за културно наследство на човештвото - е новото седиште на Националното училиште на Лаудерија.
Пред овој едукативен центар, погледнете ги тесните калдрма улици каде се чини дека сè уште се слушаат звуци на вагони и потковици, за да се чувствувате пренесени во минатото.
Овој пат се навраќаме на оние времиња кога магијата на алхемичарите се комбинираше со генијалноста на занаетчиите на дрво за да создадат убави и хармонични музички инструменти.
Само што влеговме во зградата, првото нешто што го забележавме беше слаткиот звук што го емитираше виолината свирена од студент. Подоцна нè прими Фернандо Корјантес, кој не придружуваше до канцеларијата на учителот Лутфи Бекер, директорот на кампусот.
За Бекер, лаудеро со француско потекло, лаудеријата е магична професија каде главниот „подарок“ е трпеливоста. Тој ги прави своите студенти свесни за вредноста на врската што го обединува уметничкиот аспект со техничките истражувања и важноста на соединувањето помеѓу античкото, сегашното и идното време, бидејќи лаудеро ќе постои сè додека трае музиката.
Во 1954 година, Националниот институт за уметност ја создаде Националната школа за Лаудерија со наставникот Луиџи Ланаро, кој намерно дојде во Мексико за да предава уметност за изработка и обновување на инструменти; сепак, училиштето се распадна во 1970-тите со пензионирањето на наставникот.
Во овој прв напор, беше можно да се научат неколку луѓе занает за обработка и реставрација, но никој од нив не го постигна професионализмот потребен за оваа задача. Поради оваа причина, во октомври 1987 година, Ескуела Национал де Ладерија повторно беше основана во Мексико Сити. Овој пат наставникот Лутфи Бекер беше поканет да биде дел од училиштето.
Главната цел на оваа додипломска диплома, со времетраење од пет години студии, е обука на лутиери со високо професионално ниво, способни за разработка, поправка и обновување на нанижани жични музички инструменти со технички, научни, историски и уметнички основи. На овој начин, со практиката и стекнатото знаење, молитвите помагаат да се зачуваат античките музички инструменти - сметано културно наследство - и неодамнешното производство.
Првото место што го посетивме на нашата турнеја низ училиштето беше просторијата каде што тие имаат мала, но многу репрезентативна изложба со музички инструменти што биле трудови на студентите. На пример, видовме барокна виолина, изградена со техники и процеси кои припаѓаат на барокот на Европа од XVIII век; лира ди брачо, пример за европска кожа од XVIII век; венецијанска виола која е направена со примероци и методи од Венеција во 17 век; како и неколку виолини, виола д'амор и барокно виолончело.
Во процесот на градење на инструментите, првиот чекор е избор на дрво, кое може да биде бор, смрека, јавор и абонос (за украси, табла за прсти, итн.). На училиште тие користат увезени шуми донесени од различни делови на светот.
Во врска со ова, некои биолози - истражувачи во областа на шумарството - вршеа работи за пребарување на 2.500 видови мексикански борови дрвја кои можат да се користат во индустријата за граѓа, бидејќи увозот на дрво е многу скап.
Бидејќи студентот знае дека неговата работа е дел од обновување на една традиција, тој секогаш зема предвид дека техниките за разработка што ќе ги користи и ќе ги избере се наследство на големите мајстори за конструкција на жици како што биле. Амати, Гуанери, Габриели, Страдивариус и така натаму.
Втората фаза на процесот е да се избере моделот и големината на инструментот, верно следејќи ги мерењата на сите парчиња, со цел создавање на калап за круната, ребрата и другите елементи, како и сечење на парчињата и резба на секој од нив. деловите од акустичната или звучната кутија.
Во овој чекор, дрвото од горниот и долниот дел се плука за да се постигне соодветна форма и дебелина, бидејќи во акустичната кутија се произведува статички систем што преку притисок и напнатост го прави инструментот вибрирање.
Пред да ги соберете парчињата, густината на дрвото се проверува со помош на светлосна кутија.
Во друга лабораторија е потврдено дека преносот на звукот се изведува на униформен начин. За ова, училиштето има поддршка од Националниот институт за метрологија, задолжен за спроведување тестови за акустична физика со инструментите што ги произведуваат учениците.
Звучната кутија и остатокот од парчињата се залепени со лепила (лепила) направени од зајачка кожа, нерви и коска.
Во производството на рачката, лаудеро ја покажува вештината и мајсторството што ги поседува. Theиците што порано се користеле биле црева; Во моментов тие сè уште се користат, но ги користат и металните рани (обвивка обложена со метал).
Конечно, површината на дрвото е завршена. Во овој случај, инструментот е покриен со лакови направени на „домашен“ начин, бидејќи тие не постојат на пазарот; Ова овозможува лични формули.
Нанесувањето на лакот е рачно со многу фина четка за коса. Дозволено е да се исуши во ултравиолетова комора за 24 часа. Функцијата на лакот е на прво место заштитно, покрај естетскиот аспект, за да ја истакне убавината на дрвото, како и онаа на самиот лак.
Нема посебни детали во производството на инструмент што е одлучувачки за да се постигне совршен звук; тоа е збир на фактори и елементи кои интервенираат во емисијата на пријатен звук: висината, интензитетот, резонанцата и жиците, лакот итн. Без да се заборави, се разбира, и настапот на музичарот, бидејќи толкувањето е последниот печат.
Конечно, вреди да се спомене дека лаудеро не е задолжен само за изградба, поправка и реставрација на инструменти, туку може да биде посветен и на истражување и настава во научни и уметнички области како што се историја на уметност, физика, акустика, биологија на дрво, фотографија и дизајн. Покрај тоа, можно е да извршува интересна музеолошка работа, како и проценки и стручни мислења за музички инструменти.
Извор: Непознато Мексико бр. 245 / јули 1997 година
