За време на колонијалниот период во Мексико, многу патници од стариот континент дојдоа во нашата земја со цел да ја проучат флората, фауната, урбаниот пејзаж, како и видовите и обичаите на мексиканското население.
Токму во овој период, кога Барон Алехандро де Хумболт патуваше од 1799 до 1804 година низ разни американски земји, меѓу другото и во Мексико, чија цел беше да спроведе научни студии посветени на набудување на природните ресурси, географијата, како и главните урбани центри. Хумболд става посебен акцент на проучувањето на археолошките споменици и различните карактеристични пејзажи на посетените места, и на неговото враќање во Европа, неговите резултати го сочинуваат делото „Патување до рамноправните региони на Новиот континент“. Од друга страна, две негови важни книги: „Политички есеј за Кралството Нова Шпанија“ и „Погледи на кордилерите и спомениците на домородните народи во Америка“, предизвикаа голема curубопитност кај европската јавност. Така, привлечени од одличните приказни на Хумболт, во нашата земја започнаа да пристигнуваат значителен број патници-уметници, меѓу кои се истакнува младиот Германец Карл Небел.
Биографските податоци на Небел се покажаа многу малку, знаеме само дека тој е роден на 18 март 1805 година во градот Алтона, лоциран западно од Хамбург на реката Елба. Умре 50 години подоцна во Париз, на 14 јуни 1855 година. Тој беше архитект, дизајнер и сликар, доби образование според своето време, потполно под влијание на неокласичното движење; Неговото дело припаѓа на уметничкиот тренд познат како Романтизам, движење кое беше на својот врв во Франција од 19 век и е широко рефлектирано во сите литографии на Небел.
Делото на Карл Небел со наслов: „Picturesивописно и археолошко патување низ најважниот дел на Мексиканската Република, во периодот помеѓу 1829 и 1834 година“, е составено од 50 нацртани литографии, повеќето во боја и само неколку во бело и црна .. Овие дела беа дизајнирани од самиот Небел, но беа изведени во две различни париски работилници: Литографија Лемерсиер, Бернард и Компани, лоцирани на RG de Seine SG gg., и втората, Литографија на Федерико Миале и браќата , Улица Сент Оноре 35. Одредени плочи беа литографски напишани од Арнолд, а други од Емил Лазале, кој работеше во работилницата на Бернард и Фреј, а во некои интервенираа најмногу двајца литографи: Кувилје, за Архитектура и Ленерт, за фигури.
Француското издание на делото на Небел е објавено во 1836 година и четири години подоцна се појави шпанското издание. Во неговите текстови, напишани со цел да се објаснат деталните илустрации, разработени на едноставен и достапен јазик, неговото знаење за книгите напишани од првите шпански хроничари од 16 век, како што е Торкемада, меѓу другите, како и текстови поблиску до неговото време, како текстовите на Алехандро де Хумболт и Антонио де Леон и Гама.
Откако направи патување низ крајбрежните региони, северниот дел на земјата, Баџио, градовите Мексико и Пуебла, Небел се врати назад во Париз, таму се состана со баронот де Хумболт, за да го замоли да му претстави неговиот предговор книга, што ја заврши со добра среќа. Во својот текст, Баронот ги истакнува големата натуралистичка смисла, естетскиот карактер и големиот археолошки научен интерес за делото на Небел. Тој исто така ја пофалува крајната посветеност на германскиот истражувач, што се рефлектира во описите на археолошките споменици. Сепак, она што најмногу го привлече вниманието на Хумболт беа прекрасните литографии што го сочинуваат делото.
За Небел, најважната цел на неговата работа, насочена кон големо население, била да и ги соопшти на европската јавност различните природни и уметнички аспекти на Мексико, кои тој ги нарекува „Американска Атика“. Така, без намера да го поучува читателот, Небел имал намера да го пресоздаде и да го забавува.
Имаше три теми опфатени со овој патник во неговите скапоцени литографии: археологија, урбанизам и мексикански обичаи. Постојат 20 плочи кои ја содржат археолошката тема, 20 беа посветени на градовите, каде природниот пејзаж е вграден во целата сцена, а останатите 10 се однесуваат на носии, видови и обичаи.
Во литографите што се однесуваат на мексиканската археологија, Небел успеа да пресоздаде античка и величествена околина, каде што бујната вегетација ја врамува целата сцена; Ова е случај на сликата насловена Монте Вирген, каде Небел ни покажува огромни дрвја и растенија што им го отежнуваат патувањето на патниците. Во оваа серија, тој беше првиот што ја објави пирамидата на нишите во Ел Таџин, која ја смета за последен сведок на античката цивилизација осудена на исчезнување. Тој исто така ни покажува општ поглед на пирамидата Cholula, за која тој ни кажува дека тоа е најголемиот објект на античката Anábuac, ни дава мерења на нејзината основа и висина, врз основа на текстовите напишани од Torquemada, Betancourt и Clavijero . На крајот од објаснувачкиот текст на сликата, тој заклучува дека пирамидата е сигурно изградена како погребно место за кралевите и големите господари.
Воодушевен од скулпторската уметност на Мексика, и враќајќи се во Дон Антонио де Леон и Гама, Небел ни дава целосни информации за оваа трговија, како и приближување на плочата на три важни скулптури пронајдени кратко време порано (на крајот на 18 век, во 1790 година), каменот Тизок, Коатликуе (нацртан со некои неточности) и таканаречената Пиедра дел Сол. Исто така ни покажува некои предхиспански музички инструменти, групирање свирки, флејти и тепоназтлис.
Од неговите обиколки во внатрешноста на земјата, Небел ја посети, кон северот на Мексико, државата Закатекас илустрирајќи во четири плочи урнатините на Ла Квемада; кон југ, во државата Морелос, тој прави четири литографии на Xochicalco, во кои ни ја покажува реконструкцијата, не целосно приближна, на Пирамидата на перјастата змија и нејзините главни релјефи.
Што се однесува до втората тема на која се обрати Небел, тој успева да го спои урбаниот пејзаж со природниот. Цртежите ги покажуваат главните и најважните карактеристики на градовите што ги посетил овој уметник, Пуебла, Сан Луис Потоси и Закатекас, меѓу другите.
Некои од нив беа користени како позадина на композицијата, чија главна тема се обемни долини. Во подеталните погледи, гледаме големи и импозантни плоштади со споменици и градби од религиозна природа. Ние исто така ги препознаваме главните поморски пристаништа во земјата: Веракруз, Тампико и Акапулко, кои ни се прикажани во однос на нивната важност.
Небел му посвети пет таблички на Мексико Сити, бидејќи тоа е местото што најмногу го привлекува неговото внимание, и тој го смета за најголем и најубав град во Шпанија Америка, споредлив со главните европски градови. Највпечатливите од оваа серија литографии се: Мексико видено од Архиепископијата Такубаја, кое заедно со вулканите Виста де Лос во Мексико, формираат совршена низа што му овозможува на Небел да ја покрие целата долина на Мексико и да го истакне грандиозниот и импозантен карактер на оваа голема метропола.
Како подетални погледи, овој патник направил две чинии со сегашниот главен град зокало. Првиот од нив е оној со наслов Ентериер де Мексико, во кој е прикажан дел од Метрополитенската катедрала од левата страна, од другата страна, зградата што го зафаќа Националниот Монте де Пиедад и во позадината ја гледаме величествената добро позната зграда како што е Ел Паријан, место каде што во 19 век се тргувале со сите видови фини производи од Азија. Втората литографија носи наслов Плаза градоначалник на Мексико, во неа се наоѓаме на устието на улицата Платерос, која денес е авенија Мадеро, а главната тема е составена од импозантната конструкција на катедралата и Саграрио, покрај тоа од аголот на Националната палата, формирана од сегашните улици на Семинарио и Монеда, со позадина куполата на црквата Санта Тереза.
Последната литографија од серијата Мексико Сити, Небел ја нарече Пасео де ла Вига во Мексико, тоа е традиционална сцена во која Небел ни покажува различни социјални групи, од најскромните до најелегантните кои уживаат одмор и прекрасниот пејзаж што го имаат околу себе. Во оваа плоча се движиме кон стариот канал за поврзување помеѓу езерата Тескоко и Халко.На краевите на композицијата, уметникот ја претстави карактеристичната вегетација на чинампасите: дрвјата познати како ахуејоти. Во позадина ја цениме Ла Гарита, каде што луѓето подготвени да ја започнат својата прошетка се собираат, или пеш, на коњ, во елегантни вагони или со кану, а во позадина се издвојува шарен мост.
Од провинциските градови, Небел ни остави едноставен поглед на Пуебла, со вулканите Истачихуатл и Попокатепетл како позадина, општ поглед на Гуанахуато и друг градоначалник на Плаза. Од Закатекас ни покажува панорамски поглед, внатрешноста и погледот кон рудникот Вета Гранде и Агуаскалиентес, деталите за градот и градоначалникот на Плаза. Тука е и градоначалникот на Плаза во Гвадалахара, општ поглед на alaалапа и друг на Сан Луис Потоси.
Другиот предмет за кој се потпрел Небел бил костумбриста, под влијание главно на делото на Италијанецот Клаудио Линати, кој бил воведувач на литографијата во Мексико. На овие слики, патникот ги портретирал жителите на различните социјални класи кои биле дел од новородената Република, облечени во нивните најкарактеристични тимови, кои ја покажуваат модата од тоа време. Ова е особено извонредно. во литографијата што покажува група жени облечени во мантила и облечени на шпански начин, или онаа друга каде се појавува богат земјопоседник во придружба на неговата ќерка, слуга и неговиот батлер, сите елегантно облечени и јаваат коњи. Токму во овие литографии со теми од секојдневниот живот, каде Небел го истакнува неговиот стил под влијание на романтизмот, во кој физичките типови на претставени ликови не одговараат на реалноста, туку на класичните типови на античка европска уметност. Сепак, овие слики се многу корисни за да се знаат и реконструираат различните аспекти на животот во Мексико во текот на првите децении на 19 век. Ова ја сочинува важноста на овој уметник, покрај одличниот квалитет на неговите дела.
