Тоа е рано утро на 29 октомври 1974 година во градот Мерида, пилотиот започна болна задача, екипи на работници ги нападнаа варовникот и неодбранбените wallsидови на реномираниот Олимп.
Во последните денови, настаните се одвиваа со вртоглаво темпо и билансот беше ужасен. Секретаријатот за координирани јавни здравствени услуги, на 7 ноември истата година, побара мислење за структурната состојба на зградата. Контроверзниот резултат беше неповолен, што предизвика гореспоменатиот Секретаријат да ги затвори установите што сè уште ја сместуваа зградата. Администрацијата на градоначалникот Севалос Гутиерез го зададе кобниот последен удар.
Зад секој удар на маро, по секое отстранување на урнатини, се појавија цврсти траги од врежан камен, сведоци на долга градежна еволуција, чија хармонична стилска врска го докажуваше почитуваниот став на дизајнерите од минатото, чија непобитна грижа за хармонијата на околината, Во овој момент на темнина, забораваме.
Зградата општо позната како Ел Олимпо зафаќаше површина од 2.227 м2, со изградена површина од 4.473 м2, во северниот агол на западното лице на централниот плоштад, плоштад кој до пред овој напад ги конзервираше сите згради што заокружено.
Во зората на 18 век, западно од главниот плоштад во Мерида,… “останаа остатоци од еден од големите ридови на Маите од кои жителите ги искористија за изградба. Кога нејзината големина се намали, куќите почнаа да се градат од таа страна на плоштадот… “(Милер, 1983). Многу е веројатно дека првиот сопственик на имотот, Дон Франциско Авила, изградил зграда слична по својата типологија со оние што го опкружувале плоштадот во тоа време, со едно ниво, едноставна, со искористена завршна обработка, високи врати од груба столарија и дека со текот на годините, за време на поседувањето на имотот од неговите потомци, зградата еволуирала да стане двостепена голема куќа, во која приземјето служело како магацин за производите на фармата на сопствениците и повремено како трговија и горниот кат како собите. Се претпоставува дека на приземјето, на исток, ќе има седум врати што водат кон залив и веднаш до ходник сè додека не стигнат до централното двор.
Кон крајот на 18 век (1783), извршителот на Мерида Дон Хозе Кано презеде иницијатива да гради портали пред неговата куќа. Градскиот совет, при доделувањето на лиценцата, овласти да ја прошири дозволата за сите жители на зокало. До 1792 година предметниот имот веќе го усвоил својот прв прекар „куќа на језуитите“, веројатно поради фактот што Дон Педро Фаустино, поранешниот сопственик, бил многу близок со членовите на оваа наредба.
Во тоа време, фасадата се нудеше кон плоштадот, на секое ниво, нејзините прекрасни портали составени од 13 полукружни лакови поддржани од нивните соодветни колони врежани во каменоломот на тосканската фактура; На оваа фасада беше означена аксијална оска бидејќи камбанаријата формирана од мал огески лак се наоѓаше на врвот или на подот, од кој беа поставени столбови на редовно растојание, кои се совпаѓаа со оските на столбовите, од двете страни; Огради од метални шипки со дрвени огради се наоѓаа во меѓуколуминациите на горниот лак. Веројатно е дека северната фасада била изменета само од аркадата што била припоена кон исток.
Неколку сопственици успеаја едни на други без имотот да претрпи значителна промена, поволно да се спротивстави на налетот на неокласицизмот како архитектонско покритие на републиканските идеали. Меѓутоа, во зората на 20-от век, под покровителство на културата за одгледување на хекевен, целиот град беше шокиран од последиците од економскиот скок.
Во 1883 г., г-ѓа Елоиса Фуентес де Ромеро, во тоа време под-сопственик на имотот, презеде чекори за преуредување на порталите и започна со работа со уривање на покривот на горната аркада, исто така и мезанинот што беше срушен до тој момент. се пофали со дебеличка и покрив.
На приземјето, тосканските каменоломи беа обложени, давајќи им изглед на столбови, а на горниот кат столбовите на надворешната аркада и оние од внатрешниот двор беа заменети со други од коринтски ред; конструктивниот систем на покривите во овие области вклучува метални елементи бидејќи користи белгиски греди дополнети со дрвени греди.
До тој момент, просторната структура на објектот беше практично зачувана, иако резултатот од фасадните модификации произведе неокласичен баланс, во кој аспектот на северот се соочува со тешкотија со источната фасада. Ова, во неговиот долен лак, има четиринаесет остри столбови, секој со колонада напред, кој ги одржува 13-те полукружни лакови на првиот дизајн; Со исклучок на лајсни, колонади и столбови, ова ниво беше наредено со партиции. На горниот кат, кодот варира иако се користи сличен состав, со 14 коринтски колони потпрени на нивните соодветни основи и меѓу нив, огради составени од балсти; Овие колони поддржуваа лажна емблатура, украсена со штуко-корнизи; горниот дел од зградата бил составен од парапет заснован на балустри, на кој на средниот дел се наоѓал јарбол во форма на подножје исто така украсен во штуко, приклопен со две потпори кон краевите, кои се совпаѓаат со оската на претпоследниот меѓуколониум.
Северната фасада го зголемува својот број на врати и оди од шест на осум, двете што ја прават разликата се прикачени на двете страни на салата што првично ги имаше; Со овој сет е дизајниран капак заснован на колонади кои ги рефлектираат кодовите што се користат на исток. На горниот кат, бројот на прозорци се одржува и тие се надополнети со балкони базирани на балустради, заглавувачи и надвратници се симулирани со штуко; финишот во овој дел претставува само потпор на предниот дел од ходникот од истата фактура како и неговите слични на источната фасада.
Подоцна, околу 1900 година, употребата на зградата стана исклучително комерцијална, токму во тоа време се појави ресторанот Ел Олимпо, кој му го даде прекарот на популарната зграда и со кој му е даден мој до денес. Улични продавачи и полу-фиксни тезги беа инсталирани во ходниците и до 1911 година, поранешниот гувернер Мануел Цирерол Канто беше негов сопственик, горниот кат беше окупиран со објектите на Центро Еспањол де Мерида. Со цел да се оптимизираат областите, надворешните заливи на горниот кат и заливите во централниот двор се затворени.
Последната суштинска модификација на имотот беше извршена околу 1919 година кога сопствениците на имот лоцирани на аголот беа принудени да вршат комори, со цел да се фаворизира видливоста на вагоните и транзитот на „негативецот на тековниот урбанизам“, автомобил, кој дотогаш забрзано се зголемуваше во бројот. Како резултат на оваа мерка, Ел Олимпо претрпе загуба на последниот лак северно од нејзината главна фасада, менувајќи го оној од Кале 61, кој конечно остана во дијагонална положба, прилагодувањето предизвика „да се заврши преостанатиот простор на источната фасада ”Со модулација од четири колонади, на слеп wallид на приземјето и со зашилени лакови на горниот кат.
Соочен со апатијата на неговите последователни сопственици, од дваесеттите години наваму, Ел Олимпо влезе во фаза на постепено влошување до 1974 година. Општиот консензус не го делеше лошото расположение за негово уривање, бидејќи иако влошувањето беше навистина сериозно, тоа беше изводливо да бидат обновени. Со загубата на Ел Олимпо, заедницата на градот Мерида успеа да се разбуди од летаргија, прекрасните примери на граѓанска архитектура веќе беа изгубени, но овие активности беа потценети. Со агресијата на уривањето на Ел Олимпо, офанзивата беше насочена кон централното јадро на градот, кон неговиот централен плоштад, просторното потекло на градот, историското потекло, почетокот на меморијата и исто така основен симбол на населбата.
Централниот плоштад во Мерида, меѓу другите, се издвојува по одличната убавина и репрезентативност на своите архитектонски врски. Со отсуството на Ел Олимпо не само што го изгубивме единството, хармонијата и просторната структура, туку и она што некои го нарекуваат временска меморија, историско раслојување, четврта димензија; дефинитивно веќе не е истиот плоштад, изгуби дел од својата историја.
Во моментов, властите промовираат изградба на зграда за да се замени посакуваниот Олимп. Слушнати се разни мислења за тоа што треба или не треба да биде новата зграда. Нешто над се е очигледно, ако некогаш областа во која се наоѓаше мулти-евоцираниот имот беше окупирана од нова зграда, ова ќе биде одраз на односот што како заедница го имаме кон нашето архитектонско наследство, како и во тоа време, Со рушењето се покажа преовладувачката апатија кон нашето културно наследство.
Извор: Мексико во време бр. 17 март-април 1997 година
