Таткото на реномираната сликарка Фрида, беше реномиран фотограф, кој помеѓу 1904 и 1908 година патувал во различни ентитети во земјата за да создаде прекрасна колекција на плочи што биле објавени во 1909 година.
Презиме Кало Познато е скоро низ целиот свет благодарение на познатиот сликар, но малку се шири за Гиilleермо, таткото на Фрида и нејзините четири сестри. Во ова семејство, сликарството не беше единствената уметност што се практикуваше затоа што таткото беше, и продолжува да биде, фотограф признат во рамките на уметничкото поле по неговиот значаен слики од архитектурата. На 19-годишна возраст, тој пристигна во Мексико Сити во 1891 година од Германија, како и многу други имигранти, инспирирани од наративите на Хумболт и од можностите за поволен развој што ги нуди нацијата со растечката европска и северноамериканска инвестиција.
За разлика од другите странски фотографи кои патувале или се населиле во Мексико, сликите на Кало ја покажуваат големината на една земја преку нејзината архитектура, со посредство на око што одговара и е производ на проценка на претходно одбиениот колонијален претходник и продолжи пред крајот на 19 век, како дел од историскиот процес, покажувајќи ја истовремено и модерноста на земјата која е призната во нејзиното минато.
Сите фотографии
До 1899 година тој веќе бил етаблиран во неговото студио и бил во брак со Матилде Калдерон, ќерка на фотограф, за кој се вели дека бил чирак. Во 1901 година тој ја понуди својата работа во печатот, најавувајќи реализација на „сите видови дела од областа на фотографијата. Специјалност: згради, ентериери на простории, фабрики, машини, итн., Нарачките се добиваат надвор од главниот град “.
Од друга страна и паралелно, тој спроведуваше разни фотографски следења од изградбата до инаугурацијата на нови згради во главниот град, како што се Бокер Хаус и Поштата, што исто така ја докажаа модерноста на нацијата, како манифестации на напредок.
Повеќето фотографии споменати овде се дел од публикацијата Сојузна сопственост храмови, проект поддржан од Хозе Ив Лимантур, министер за финансии со Порфирио Диаз. Фотографско истражување беше потребно за да функционира како попис на црковните имоти што ја сменија сопственоста под режимот на Хуарез и за таа цел тие го ангажираа Гиilleермо Кало, кој патуваше од 1904 до 1908 година низ главниот град и државите Халиско, Гванахуато, Мексико , Морелос, Пуебла, Куетаро, Сан Луис Потоси и Тлаксала, правејќи слики од колонијалните и некои храмови од деветнаесеттиот век, кои беа објавени во 25 тома во текот на 1909 година. Ова издание, освен што е ограничено и скапо, не е целосно познато во јавните колекции. Од албумите што се наоѓаат, знаеме дека секој од нив имаше 50 отпечатоци од сребро / желатин во тон на платина. Ова сугерира дека авторот мора да направил најмалку 1.250 финални отпечатоци за секоја колекција. Секоја фотографија е поставена на картон што е отпечатен и ја врамува сликата, мотиви на панделки до вкусот на арт-нову. Општо, името на храмот, општината или државата република каде што се наоѓа се појавува на долниот раб на секоја фотографија, што ја прави неговата идентификација поагилна, покрај бројот на табличката што сигурно му овозможи на авторот да води сметка.
Пример за извонредност
Обемите или одделните парчиња што преживеале до денес се примери за величествената работа на овој фотограф. Чисти слики каде владеат редот, пропорцијата, рамнотежата и симетријата; тие со еден збор се врвни. Неговото достигнување беше можно благодарение на владеењето на техниката, претходната и прецизна студија за просторот и јасноста на целта: попис. Потоа, наоѓаме употреба на фотографија како средство за снимање и контрола, без секако да ја нарушиме нејзината уметничка вредност.
За да го постигне ова, Кало сними се што е можно. Општо, тој правеше надворешен удар на секој храм кој го опфаќа целиот архитектонски комплекс, а понекогаш правеше и крупни слики на кулите и куполите. Фасадите беа исто така многу важни обидувајќи се да ги вклучат сите елементи. Внатре, тој е одговорен за регистрирање сводови, тапани, приврзоци, колони, пиластри, прозорци, светларни светла, трибини итн. Од внатрешната декорација, меѓу другото, тој направил снимки од олтарните парчиња, жртвеници, слики и скулптури. Меѓу мебелот препознаваме фиоки, маси, конзоли, библиотеки, фотелји, столици, столици, фацистоли, лустери, свеќници итн. На секоја слика се собрани голем број корисни елементи за архитектурата, историјата и историјата на уметноста.
Поради оваа причина, овие фотографии претставуваат неисцрпен извор за разни намени. Преку нив можеме да знаеме како се пронајдени овие споменици пред револуционерните борби што го олеснија грабежот на некои од нив; на другите нивната локација и како изгледале пред проектите за урбанизација во градот што ги исчезна. Тие се исто така корисни за обновување на згради, лоцирање на слики или скулптури кои се изгубени или неодамна се украдени, како и за учење за обичаи и обичаи и, се разбира, за естетско уживање.
Во текот на дваесеттите години од минатиот век, овие слики беа повторно користени за илустрација Цркви во Мексико од д-р Атл, но овој пат тие беа репродуцирани во фотографот, па затоа се со понизок квалитет.
