Извонредното наследство на мексиканските барокни органи е, без сомнение, едно од најелоквентните богатства во историјата на уметноста и универзалниот организам.
Пристигнувањето во Мексико на Хернан Кортес во 16 век означува нова фаза во развојот на музиката и уметноста воопшто, со појавата на нова уметност: организаторот. Од почетокот на Колонијата, новиот музички систем имплементиран од Шпанците и трансформиран од чувствителноста на Мексиканците би претставувал основен дел во еволуцијата на музичкиот потфат во Мексико. Првиот епископ во Мексико, славецот Хуан де Зумарага, беше задолжен да им дава прецизни упатства на мисионерите за учење музика и да ја користи како основен елемент во процесот на преобразување на домородците. Десет години по падот на Тенохтитлан, орган беше увезен од Севилја, во 1530 година, за да го придружува хорот што Фреј Педро де Канте, кој беше од страна на одреден братучед на Карлос V, беше под туторство во Тескоко.
Побарувачката за органи се зголемила кон крајот на 16 век, како резултат на напорите на световното свештенство да го ограничи бројот на инструменталисти. Овој став на свештенството се совпаднал со важна реформа на музиката во служба на шпанската црква, како последица на резолуциите на Советот на Трент (1543-1563) кои резултирале во тоа што Филип Втори ги исклучил сите инструменти од Кралската капела, орган.
Извонреден е фактот што пред Newујорк, Бостон и Филаделфија да бидат конституирани како колонии, шпанскиот крал веќе прогласи едикт во 1561 година со кој се забранува прекумерен број домородни музичари вработени во мексиканските цркви, „… инаку црквата би банкротирала… “.
Изградбата на органи цветаше во Мексико од многу рано време и со високо ниво на квалитет во неговото производство. Во 1568 година, градскиот совет на Мексико Сити прогласил општински указ во кој било наведено: „... производителот на инструменти мора преку испитување да покаже дека е способен да го гради органот, спинетот, манокордиото, лаутата, различните видови на виоли и харфа ... на секои четири месеци еден офицер ги прегледувал направените инструменти и ги конфискувал сите што немале високо ниво на квалитет во изработката ... ”Преку музичката историја на Мексико, можно е да се провери како Органот играше многу важна улога уште од настанокот на Колонијата и дека сјајот на мексиканскиот организам продолжи дури и за време на најбурните периоди од мексиканската историја, вклучително и периодот на независност во 19 век.
Националната територија има големо наследство од барокни органи изградени главно во 17 и 18 век, но има прекрасни инструменти кои датираат од 19 век, па дури и на почетокот на 20 век, произведени во согласност со принципите на уметноста на органите што преовладувале за време на шпанското владеење. . Во овој момент вреди да се спомене династијата Кастро, семејството на производители на органи во Пуебла, кои имаа најголемо влијание во регионот на Пуебла и Тлаксала во 18 и 19 век, со производство на многу квалитетни органи, споредливи со најизбраната европска продукција. на своето време.
Може да се каже, како општо правило, дека мексиканските органи ги зачувале карактеристиките на класичниот шпански орган од 17 век, надминувајќи ги со изразен автохтон карактер што го идентификува и карактеризира значајниот мексикански организам во универзален контекст.
Некои карактеристики на мексиканските барокни органи може да се објаснат со општи термини како што следува:
Инструментите обично се со средна големина и имаат единствена тастатура со четири октави продолжение, тие имаат од 8 до 12 регистри поделени на две половини: бас и високи тонови. Регистрите што се користат во неговиот звучно-музички состав се од голема разновидност, со цел да се гарантираат одредени акустични ефекти и контрасти.
Регистарите на трска поставени хоризонтално на фасадата се практично неизбежни и имаат одлична боја, тие се наоѓаат дури и во најмалите органи. Кутиите со органите имаат голем уметнички и архитектонски интерес, а фасадните флејти се често насликани со цветни мотиви и гротескни маски.
Овие инструменти имаат некои специјални ефекти или регистри за додатоци кои обично се нарекуваат мали птици, тапани, bвона, bвона, сирена и сл. Првиот се состои од збир на мали флејти потопени во контејнер со вода, кога се активира имитира птичји чврчови. Регистарот на ellвона е составен од низа bвона удрени од мали чекани поставени на ротирачко тркало.
Поставувањето на органите варира во зависност од видот на архитектурата на црквите, парохиите или катедралите. На општ начин можеме да зборуваме за три периоди во развојот на религиозната архитектура за време на колонијалниот период, помеѓу 1521 и 1810 година. Секоја од овие фази влијаела на музичките обичаи и, следствено, на поставувањето органи на архитектонскиот план.
Првиот период опфаќа од 1530 до 1580 година и одговара на изградба на манастири или монашки установи, во кој случај хорот се наоѓа во галерија над главниот влез на храмот, органот често се наоѓа во мала галерија проширена на едната страна. на хорот, класичен пример би бил поставувањето на органот во Јанхуитлан, Оахака.
Во текот на XVII век најдовме бум во изградбата на големи катедрали (1630-1680), со централен хор обично со два органи, едниот на евангелската страна и другиот на епистелската страна, како што е случајот со катедралите. од Мексико Сити и Пуебла. Во 18 век се појавила појава на парохии и базилики, во кој случај повторно го наоѓаме органот во горниот хор над главниот влез, генерално прицврстен на северниот или јужниот wallид. Некои исклучоци се црквата Санта Приска во Таско, Гереро или црквата на собранието, во градот Квеетаро, во кој случај органот се наоѓа во горниот хор, свртен кон олтарот.
За време на колонијалниот период, па дури и во 19 век, во Мексико имало огромно ширење на професионален организам, градежништво и работилници. одржувањето на инструментите беше редовна активност. На крајот на 19 век и особено во 20 век, Мексико започна да увезува органи од разни земји, главно од Германија и Италија. Од друга страна, империјата на електронски органи (електрофони) започна да се шири, па уметноста на организмот драматично опадна, а со тоа и одржувањето на постојните органи. Проблемот со воведувањето електрични органи (индустриски органи) во Мексико е тоа што создаде цела генерација на индустриски органисти, што предизвика прекин во практиките и техниките на извршување, типични за барокните органи.
Интересот за проучување и зачувување на историските органи се јавува како логична последица од повторното откривање на раната музика во Европа, ова движење може да се постави приближно помеѓу педесеттите и шеесеттите години на овој век, предизвикувајќи голем интерес кај музичарите, органзисти, уметници и музиколози на целиот свет. Меѓутоа, во Мексико до неодамна започнавме да го насочуваме нашето внимание на разни проблеми поврзани со употребата, зачувувањето и ревалоризацијата на ова наследство.
Денес, светскиот тренд за зачувување на антички орган е да му се пристапи со археолошка, историско-филолошка строгост и да се врати во првобитната состојба со цел да се спаси класичен и автентичен инструмент од своето време, бидејќи секој орган е еден, субјект сам по себе, и затоа, уникатно, неповторливо парче.
Секој орган е важен сведок на историјата преку кој е можно повторно да се открие важен дел од нашето уметничко и културно минато. Sadалосно е да се каже дека сè уште се соочуваме со некои реставрации кои понекогаш се нарекуваат погрешно на тој начин, бидејќи тие се ограничени на „правење ringвонења“, тие стануваат вистински реформи или честопати неповратни измени. Неопходно е да се избегне тој аматерски организам, добронамерен, но без стручна обука, да продолжи да интервенира во историски инструменти.
Факт е дека обновувањето на античките органи мора да подразбира и враќање на рачните, уметнички и занаетчиски вештини на Мексиканците во областа на организмот, тоа е единствениот начин да се гарантира зачувување и одржување на инструментите. Исто така, мора да се обнови музичката практика и правилното користење на истите. Прашањето за зачувување на ова наследство во Мексико е неодамнешно и комплексно. Со децении, овие инструменти останаа во занемарување поради недостаток на интерес и ресурси, што до одреден степен беше поволно, бидејќи многу од нив остануваат недопрени. Органите претставуваат фасцинантна документација за уметноста и културата на Мексико.
Мексиканската академија за античка музика за орган, основана во 1990 година, е специјализирана организација во проучување, зачувување и ревалоризација на наследството на мексиканските барокни органи. Годишно организира меѓународни академии за античка музика за орган, како и фестивал на барокни органи. Тој е одговорен за првото списание за дисеминација на организмот во Мексико. Нејзините членови активно учествуваат на концерти, конференции, снимки итн. на мексиканската колонијална музика.
