Керамиката е најстарата занаетчиска и креативна активност за која сме свесни. Археолошките истражувања откриле предмети произведени пред повеќе од десет илјади години.
Керамиката е најстарата занаетчиска и креативна активност за која сме свесни. Археолошките истражувања откриле предмети произведени пред повеќе од десет илјади години.
Традиционално, грнчарот е скромен, анонимен занаетчија што произведува утилитарни предмети, и само ретко се издига на повисока рамнина на уметнички претензии.
На исток нема разлика помеѓу занаетчија и уметник; производот на непознат грнчар може да се земе како уметничко дело, а во Јапонија мајстор грнчарите се почестени и сметани за „национално наследство“.
Токму во овој контекст се појавуваат Густаво Перез и неговото огромно производство на керамика. Со речиси триесет години професионална активност, тој со свои зборови ни кажува:
Во мојата младост; Кога дојде време да изберам универзитетска диплома, имав голема несигурност што да правам во животот, таа грижа ме натера да барам други нетрадиционални полиња и наидов на керамика, го сметам ова и секогаш го живеев како многу среќна средба, бидејќи тој немал претходен интерес за пластичните уметности, тоа е; не како можност за професионален развој
Во 1971 година влегол во Школата за дизајн и занаетчиство Сиутадела, каде што престојувал две години, а потоа го продолжил учењето во Квеетаро уште пет години. Во 1980 година се стекна со две години стипендија на Холандската академија за уметност, а од 1982 до 1983 година работеше како гостин во таа земја. По враќањето во Мексико во 1984 година, тој ја инсталира работилницата „Ел Томате“ на Ранчо Дос и Дос, во близина на Халапа. Од 1992 година работи во сопствена работилница во Зенкуантија, Веракруз.
Работев во движење, обидувајќи се да живеам од нарачаните предмети. Се сметам за самоук, тестирајќи материјали и читајќи книги за технички и стилски аспекти, особено за јапонската уметност.
Современата керамика во западниот свет повторно заживеа како можност за уникатно и неповторливо уметничко изразување и тотално одделена од нејзината утилитарна вредност, од ориентално влијание кое се шири главно во Англија, благодарение на школата на Бернард Лич, кој студирал во Јапонија во дваесеттите години.
Густаво и дава глас на земјата и живее со калта, со својата кал, што е мешавина од различни глини подготвени од него.
Во керамиката, техниките што ги користам се пронајдени, откриени преку обиди и грешки и започнување од почеток. Тешко е да се измисли нешто ново, сè е веќе направено, но има простор за лично создавање.
Откривањето на керамиката како оска на мојот живот, значеше фасцинација и предизвик да навлезам во свет од кој сè беше игнорирано и чии милениумски тајни ќе бидат достапни од областа на трговијата.
Трговијата е знаење, раце и акумулација на искуство секој ден. Трговијата е страст и исто така е дисциплина; работа кога работата е задоволство и исто така кога се чини невозможна или бескорисна. Тврдоглаво и навидум бесмислено инсистирање понекогаш доведува до важни наоди. Според моето сопствено искуство, ништо важно во мојата работа никогаш не е пронајдено надвор од работилницата; И секогаш, буквално, со црвена рака ...
Густаво штотуку се врати од тримесечен престој во Шигараки, Јапонија, каде што постои многу важна традиција на палење глина во печки на дрва.
Во Јапонија, уметникот е одговорен за сите фази на процесот и затоа е единствениот творец. Идеалот што го следи е потрага по некоја несовршеност во формата или во глазурата.
Секој керамичар ја знае фреквенцијата со која се случуваат неочекуваното и несаканото во практикувањето на трговијата и знае дека заедно со неизбежната фрустрација е многу важно внимателно да се набудува што се случило, бидејќи токму тој момент на неконтролација може да доведе до откривање на непозната свежина; несреќата како отвор отворен за можности кои никогаш порано не биле замислени.
Мојата работа бара корени, основните, најпримитивните. Имам врски, препораки со претхиспанското традиции, со уметноста и керамиката Запотек од Најарит и Колима. Исто така, со јапонската уметност и со некои современи европски грнчари ... сите влијанија се добредојдени и доаѓаат од други јазици, како што се сликата на Кле, Миро и Висенте Рохо; Имам дела чие влијание доаѓа од мојата убов кон музиката ...
Секоја глина, секој камен, зборува на различен, единствен, неисцрпен јазик. Запознавањето со материјалот што некој го избира е фундаментален процес и проверувам колку малку го познавам кога ќе го откријам; со алармантна и прекрасна фреквенција, како реагира поинаку.
Промена на положбата на четка, притисок на прст, одложување или унапредување на фазата на процесот може да значи појава на непознати експресивни можности.
Во 1996 година тој беше одобрен за прием во Меѓународната керамичка академија, со седиште во Geneенева, Швајцарија, и каде главно се претставени јапонски, западноевропски и уметници од Соединетите држави.
Ние сме двајца членови од Мексико: Герда Кругер; од Мерида, и јас. Тоа е група што овозможува воспоставување многу богати врски со најдобрите грнчари во светот, што ми ги отвори вратите да патувам во Јапонија и да учам за авангардните трендови и да се дружам со уметници од целиот свет. Ова е многу важно за мене: имајќи предвид дека професионално живеам многу само во Мексико.
Извор: Совети од Аеромексико бр. 7 Веракруз / пролет 1998 година
Густаво Перез, архитект на глина.
