Кога го посетуваме градоначалникот на Музео дел Темпло во Мексико Сити, не можеме да избегнеме да бидеме изненадени од приемот на двајца чудно облечени ликови во природна големина, кои не воодушевуваат со нивниот одличен скулпторски квалитет и репрезентативна сила.
Некои од прашањата што, без сомнение, ги создаваат овие скулптури во умовите на посетителите на Музејот, мора да бидат: Кого претставуваат овие луѓе? Што значи неговата облека? Од што се направени? Па, дали беа пронајдени? На кое место? Кога? Како би го сториле тоа? И така натаму. Следно ќе се обидам да одговорам на некои од овие непознати; Неколку од нив ни се разјаснети од изучувачите на оваа тема, други, самото набудување на парчињата.
Тие се две структурно еднакви, но не идентични керамички скулптури; секој претставува орел воин “(војници на сонцето, членови на еден од најважните воени наредби во ацтечкото општество), а тие беа пронајдени во декември 1981 година за време на ископувањата на градоначалникот на Темпло, во пределот на орелските воини.
Многу е малку веројатно дека овие парчиња се создадени со цел да се дадат естетски детали на страницата. Несомнено, уметникот сигурно ги сфатил како претстави не на воините, туку на нивната суштина: луѓе полни со гордост што припаѓаат на оваа избрана група, полни со енергичност и храброст за да бидат протагонисти на големи воени подвизи и со храброст доволно умереност и мудрост за одржување на силата на империјата. Свесен за важноста на овие ликови, уметникот не се грижел за совршенството во нивните мали детали: тој ја остави раката слободна да ја претставува силата, а не убавината; тој ја обликуваше и моделираше глината во служба на претставување на квалитетите, без скапоценоста на техниката, но без да ја занемари. Самите парчиња ни кажуваат за некој што го познавал нивниот занает, со оглед на квалитетот на нивното производство и решенијата што ги бараше дело од оваа големина.
Локација
Како што веќе рековме, и двете скулптури беа пронајдени во Оклопот „Орел воини“, ексклузивниот штаб на оваа група благородни борци. Да се даде идеја за местото, важно е да се знае како архитектонски е структурирана оваа прекрасна локација. Куќиштето се состои од неколку простории, од кои повеќето имаат насликани wallsидови и еден вид камена „клупа“ (со висина од 60 см) што излегува приближно на 1 м од нив; пред оваа „клупа“ се наоѓа поворка од полихромни воини. Во пристапот до првата просторија, стоејќи на тротоарите и настрана од влезот, беа овие орелски воини во природна големина.
Неговата презентација
Со должина од 1,70 м и максимална дебелина 1,20 на висината на рацете, овие карактери се украсени со атрибутите на редот на воините. Нивните носии, тесни за телото, се стилизирана претстава на орел што ги покрива рацете и нозете, а долу до под колената, каде се појавуваат канџите на птицата. Стапалата се тресат со сандали. Свитканите краци се проектираат напред, со продолжение кон страните што ги претставува крилјата, кои носат стилизирани пердуви низ целата територија. Неговата импозантна гардероба завршува во елегантен шлем во форма на глава на орел со отворен клун, од кој излегува лицето на воинот; има перфорации во ноздрите и во ушните лобуси.
Елаборатот
И телото и лицето беа обликувани, бидејќи внатре можеше да се забележи отпечаток од прст на уметникот кој ја нанесе глината под притисок за да постигне дебел и униформа слој. За рацете сигурно ја ширел глината и ги стркала за да ги обликува и подоцна да ги спои на телото. „Шлемот“, крилјата, стилизациите на перјето и канџите беа моделирани одделно и додадени на телото. Овие делови не беа совршено измазнети, за разлика од видливите делови на телото, како што се лицето, рацете и нозете. Заради нејзините димензии, работата требаше да се изврши на делови, кои беа споени со помош на „шила“ направени од иста глина: еден на половината, друг на секоја нога во коленото и последниот на главата. има многу долг врат.
Овие бројки стоеја, како што веќе рековме, но засега не знаеме како се одржуваа на оваа позиција; Тие не беа потпрени на ништо и во внатрешноста на нозете - и покрај тоа што беа шупливи и некои перфорации во стапалата на нозете - не беше пронајден никаков знак на материјал што би зборувал за внатрешна структура. Од држењето на нивните раце, би се осмелил да мислам дека тие држеле воени инструменти - како што се копја - кои помогнале да се одржи позицијата.
Откако секој негов дел беше испечен и поставен заедно, скулптурите беа поставени директно на местото што ќе го заземаа во Заградата. По достигнувањето на вратот, беше потребно да се полнат градите со камења за да му се даде точка на потпора одвнатре, а потоа се внесе повеќе камен во вдлабнатините кои се наоѓаат на висина на рамото за да се зацврсти на своето правилно место.
За да личи на перото на орелот, на костумот се нанесуваше дебел слој штуко (мешавина од вар и песок), давајќи му на секој „пердув“ индивидуална форма, а истото беше направено за да се покријат камењата што го поддржуваа вратот и да му дадат човечки изглед. . Пронајдовме и остатоци од овој материјал на „кацигата“ и стапалата. Во однос на изложените делови од телото, не пронајдовме остатоци што ќе ни овозможат да потврдиме дали се покриени или се полихромни директно на калта. Воинот од северната страна скоро целосно го сочувал штуко на костумот, не толку оној од јужната страна, кој има само некои траги од оваа декорација.
Несомнено, кулминација во разработката на овие дела беше нивниот полихром, но за жал, условите за нивно погребување не беа погодни за негово зачувување. Иако во моментов можеме да размислиме само за една фаза од тоа што беше тотална концепција на уметникот, овие парчиња сè уште се прекрасно воодушевувачки.
Спасувањето
Од откритието, во декември 1981 година, археологот и реставраторот започнаа заедничка работа за спасување, бидејќи конзерваторскиот третман мора да се примени од моментот кога ќе се ископа парче, со цел да се спаси и објектот во неговиот материјален интегритет како можни материјали поврзани со него.
Скулптурите биле во првобитната положба, бидејќи биле покриени со полнење земја за да се заштитат при изведбата на следната фаза. За жал, тежината на конструкциите на парчињата, заедно со фактот дека тие имаа низок степен на палење (што им ја одзема цврстината на керамиката), предизвикаа нивно пукање, претрпено повеќекратни паузи низ целата нивна структура. Поради видот на фрактури (некои од нив дијагонално), останаа мали „снегулки“, кои - за да се добие целосна наплата на материјалот што ги составува - бараа третман пред да продолжат со нивното подигнување. Најпогодени делови биле главите, кои потонале и целосно ја изгубиле формата.
И влажноста предизвикана од полнење камења и јод, како и лошото палење, ја направија керамиката кревка материја. За време на неколку дена, полнењето постепено се расчистуваше, водејќи сметка за секое време да се задржи нивото на влажност, бидејќи ненадејното сушење можеше да предизвика поголема штета. Така, фрагментите се одвојуваа како што беа ослободени, а фотографијата и снимката од нивното поставување претходеа на секое дејство. Некои од нив, оние во состојба да бидат подигнати, беа ставени во кутии на памучен кревет и пренесени во работилницата за реставрација. Во најкревките, како што се оние што имаа мали „плочи“, требаше да се завеса, сантиметар по сантиметар, некои области со газа крпа споени со акрилна емулзија. Откако тој дел беше сув, можевме да ги преместиме без загуба на материјал. Големи делови, како што се торзото и нозете, беа преврзани со цел да ги поддржат и со тоа да ги имобилизираат малите компоненти на повеќекратните паузи.
Најголемиот проблем што го имавме во декорацијата на воинот од северната страна, која зачувува голема количина пердуви од штуко, кои, кога се влажни, имаа конзистентност на мека паста што не можеше да се допре без да се изгуби формата. Тој беше исчистен и консолидиран со акрилна емулзија, бидејќи се намали нивото на земјата. Штом штукота стекна цврстина при сушењето, доколку беше на место и состојбата на керамиката му дозволуваше, ќе се приклучеше кон него, но тоа не беше секогаш можно бидејќи поголемиот дел беше надвор од фаза и со дебел слој од нечистотија помеѓу нив, па затоа беше подобро прво да се постави штуко на место и потоа да се излупи за да се репозиционира за време на процесот на обновување.
Работата за спасување на некое парче во овие услови подразбира грижа за секој детал за зачувување на сите податоци што делото придонесува во неговиот аспект како историски документ, а исто така и за обновување на целиот материјал што го сочинува и постигнување на неговата естетска реконструкција. Затоа, понекогаш оваа работа мора да се спроведе многу бавно, со примена на третман во мали области за да се овозможи материјалот да ја врати соодветната конзистентност и да интервенира во него без ризик и да го пренесе на местото каде што ќе се применат релевантните методи на конзервација и обновување.
Реставрација
Со оглед на димензиите на работата и нејзиниот степен на фрагментација, парчињата се работеа паралелно со спасувањето, бидејќи пристигнаа во работилницата. Пред да ја исушите добиената влажност, секое парче се миеше со вода и неутрален детергент; подоцна беа отстранети дамките оставени од габите.
Со целиот материјал чист, и керамиката и штуко, беше потребно да се примени консолидант за да се зголеми нејзината механичка отпорност, односно да се воведе во својата структура смола која при сушењето дава поголема цврстина од оригиналната, што, како што веќе беше Дали спомнавме, недостасуваше. Ова беше направено со потопување на сите фрагменти во раствор на Ир на акрилен кополимер во мала концентрација, оставајќи ги во оваа бања неколку дена - во зависност од нивната различна дебелина - за да се овозможи целосна пенетрација. Потоа беа оставени да се исушат во херметички затворено опкружување со цел да се избегне забрзано испарување на растворувачот, што ќе го вовлече консолидациониот материјал на површината, оставајќи го јадрото слабо. Овој процес е многу важен затоа што откако ќе се состави, парчето тежи многу, и бидејќи веќе го нема во првобитната конституција, тој е поранлив. Последователно, секој фрагмент требаше да се ревидира бидејќи многумина имаа пукнатини, на кои се нанесуваше лепило во различни концентрации за да се постигне совршена унија.
Откако ќе се елиминираат сите слаби точки на материјалот, фрагментите се шират на масите според делот на кој тие одговараат и започнува реконструкцијата на нивната форма, спојувајќи ги фрагментите со поливинил ацетат како лепило. Треба да се напомене дека ова е многу педантен процес, бидејќи секој фрагмент мора да се спои совршено во согласност со неговиот отпор и позиција, бидејќи тоа има последици при инкорпорирање на последните фрагменти. Како што напредуваше работата, стануваше сè покомплицирано поради тежината и димензиите што ги стекнуваше: беше многу тешко да се постигне правилна позиција за време на сушењето на лепилото, што не е веднаш. Поради големата тежина на краците и неговата претпоставка, прицврстувањето на овие на трупот мораше да се изврши со варијанта, бидејќи беа извршени сили што ја попречуваа нивната адхезија. Понатаму, wallsидовите на подрачјето на спојот што одговара на трупот беа многу тенки, па постоеше ризик тие да попуштат кога ќе се спојат рацете. Од овие причини, беа направени перфорации во двата дела и на секоја страна од споеви, и искористувајќи го фактот дека краците имаат дупка по целата должина, беа воведени прачки од не'рѓосувачки челик за распределување на силите. На овие споеви се нанесе посилно лепило за да се обезбеди, со различни средства, трајна врска.
Откако беше пронајден интегралниот облик на скулптурите, деловите што недостасуваа - кои беа најмалку - беа заменети и сите споеви беа поправени со паста заснована на керамички влакна, каолин и поливинил ацетал. Оваа задача беше извршена со двојна цел да се зголеми структурниот отпор и во исто време да се има основа за последователна примена на бојата во овие линии на прекин, со што се постигнува визуелната врска на сите фрагменти кога се забележува од нормално растојание на изложеност. Конечно, стаклата што беа одделени за време на спасувањето беа ставени на место.
Бидејќи парчињата не стојат сами по себе, за да бидат изложени, беше дизајнирана внатрешна структура од не'рѓосувачки челични прачки и метални лимови поставени на местата на спојување на ембоните, на таков начин што шилата ја поддржуваат структурата што ја дистрибуира големата тежина и прицврстување на основата.
Конечно, благодарение на сработеното, скулптурите се изложени во Музејот. Сега, преку техничкото знаење и чувствителноста на уметникот, можеме да цениме што значеше војната, моќта и гордоста на една голема империја за Ацтеките.
Извор: Мексико во време бр. 5 февруари-март 1995 година
