Несомнено, многу од куќите изградени во Нова Шпанија беа копии на некои од Пиринејскиот полуостров. Можете да направите замислена посета на еден од нив, да ги обновите нејзините одделни делови дел по дел, бидејќи архитектурата од тоа време имаше упатства, ако не и строги, тогаш чести за да можете да зборувате за константи.
Куќите од непосредните години на Освојувањето изгледаа како тврдини, со кули и борбени борби; Дури и манастирите не беа спасени од овој обичај; По некое време и благодарение на пацифирањето, довербата на колонизаторите ја мотивираше промената на фасадите.
Општо, живеалиштата беа на два спрата, заштитени со одлична дрвена врата украсена со железни клинци и околу каменоломска рамка со некои украси или легенди; во централниот дел на обвивката имало хералдички штит што означувал дали сопственикот припаѓа на аристократијата или на црковната хиерархија.
Станбениот план го проследи типичниот шпански модел на римска инспирација. Централен двор со ниски и високи ходници, покриен со рамен кедар или ахуехеете греди; подовите во внатрешен двор и галерии беа керамички плочки во форма на квадрат, наречени солери. Многу високите wallsидови беа обоени во две бои, со најтесната лента близу до таванот; ја нагласи дебелината на идовите, што овозможи да се постави седиште на прозорецот, од каде што удобно можете да размислите за надворешноста. Во theидовите имаше и дупки за поставување на свеќници или фенери.
Просториите се разликувале според социјалниот ранг на сопственикот, најчести биле дневните соби, ходникот, оставата, чајната кујна, кујната, каде што обично јаделе и на средновековен начин, бидејќи немало соодветна трпезарија. На задниот дел од куќата се наоѓаа ѓубривото, сенофот и шталата, мала градина и можеби градина со зеленчук.
КУUSАТА НА ДЕКОН ДОН ТОМС ДЕ ЛА ПЛАЗА
Неговата фасада има трезна убавина од ренесансниот стил: дорски колони во првото тело и јонски во второто. Надворешноста го покажува грбот на прелатот - деканот бил шеф на соборот во катедралата - со латинска фраза што во превод на шпански значи влезот и излезот да бидат во името на Исус.
Пристапното скалило беше обновено за време на реставраторските работи со оригинални делови и беше дозволено да стигне до горниот кат, каде што се зачувани единствените две простории, исто така оригинални, бидејќи остатокот од куќата беше трансформиран во продавници и анекси на кино.
МУРАЛИТЕ
Првата сочувана просторија
Mk Сибилина, именувана по wallsидовите украсени со претстави на жени кои од богот Аполо добиле дар на пророштво и гатање, познати како Сибили. Тука со воодушевување набудуваме парада полна со боја и пластична убавина; Сибилите возат прекрасни трски и носат луксузни фустани во стилот на XVI век: Еритреја, Самија, Персиска, Европска, Кумеа, Тибуртина, Кумана, Делфик, Хелеспонтска, Италијанка и Египетска парада пред нашите очи, кои според побожна традиција пророкувале за доаѓањето и страста на Исус Христос. Треба да се запомни дека овие жени ги насликал Микеланџело во Сикстинската капела.
Кавалкадата се претпоставува дека има европски пејзажи како позадина. Сибилите се придружени со мноштво ситни ликови, како и широк спектар на животни: зајаци, мајмуни, елени, тигри и птици. Во горните и долните делови на опишаните сцени беа насликани елаборирани граници што претставуваа овошје, растенија, жени на кентаури, деца со крилја, егзотични птици и вазни со цвеќиња, како рамки.
СОБАТА НА ТРИУМФИ
Овој простор беше спална соба на деканот Дон Томас де ла Плаза и кога на неговите идови размислувавме за претстави на Лос Триунфос, дело во стихови од Петрарка, стануваме свесни за рафинираната култура што ја поседуваше свештеникот.
Триумфите се напишани во тројки со хендеказила и се алегорија не само на Petубовта на Петрарка кон Лора, туку и на човечката состојба. Нашироко кажано, поемата го покажува триумфот на Loveубовта над мажите, но таа е поразена од Смртта, над која славата триумфира, поразена за возврат од Времето, што и попушта на Божеството. На четирите wallsида од собата, овие идеи од песната се пластично пресоздадени како факт што повеќе треба да се рефлектира отколку за едноставна забава.
Како и во собата Ла Сибилина, во собата Лос Триунфос ги наоѓаме сите сцени врамени со елегантни фризови исполнети со животни, растителни мотиви, женски лица, инфантилни фауни и деца со крилја. Во двете простории муралите беа насликани со темпера од квалификувани анонимни уметници.
