Постерот е изразно средство кое еволуирало во општеството и културата. Затоа, покрај нејзината привремена комуникациска функција и нејзината украсна употреба, може да се смета како документ каде се заробени историјата и развојот на општеството што го создало.
Постерот е изразно средство кое еволуирало во општеството и културата. Затоа, покрај нејзината привремена комуникациска функција и нејзината украсна употреба, може да се смета како документ каде се заробени историјата и развојот на општеството што го создало.
Во текот на оваа деценија, светот се трансформираше покривајќи се со невидлива мрежа на комуникации. Со развојот на другите медиуми - видео, телевизија, кино, радио, интернет - улогата на постерот се смени и се чини дека е предодредена да исчезне. Сепак, плакатот продолжува да претрпува промени, влегувајќи во музеи и галерии, тој се одвиваше на покривите, подземните области - Метро - и автобуските постојки, консолидирајќи ја својата трајност на различни начини и одржувајќи истакната улога современа графичка комуникација. Доволно е да се согледа важноста што ја имаат стекнато биеналето на Варшава, Берн, Колорадо и Мексико, каде што овој медиум е претставен како уметнички предмет.
Во согласност со глобалните трансформации, во Мексико од деведесеттите години се регистрирани низа економски, политички и културни настани кои имаат влијание врз графичкиот дизајн, а особено врз дизајнот на постер, развојот на компјутерите и глобализацијата пазарите кои бараат промоција на нивните производи, големиот број културни настани, особено уметноста и дизајнот; размножувањето на публикациите, различноста на младите дизајнери кои дипломирале на стручни училишта кои влегуваат во областа на работата, како и развојот на групи уметници со постери кои се среќаваат за да направат продукции со специфични теми.
Од оваа деценија се одржува Меѓународното биенале за постери во Мексико, кое веќе се одржуваше пет пати; Ова доведе до изложба на постери од целиот свет, го промовираше учеството на дизајнерите на конференции, курсеви и работилници и во објавувањето публикации и каталози на постер-производството на Мексико и други земји.
Во мај 1997 година, промовирана од Меѓународното биенале за постери во Мексико, беше презентирана изложба на млади дизајнери на постери под 35 години во Каза дел Поета во Мексико Сити. На повикот беа побарани парчиња направени помеѓу 1993 и 1997 година. Поради разновидноста на темите и разновидноста на решенија, овој примерок е карактеристичен за современиот мексикански постер и овозможува набудување на работата на младите професионалци кои дизајнираат постери.
Алехандро Магаlanанес, еден од организаторите и учесник, во презентацијата на примерокот истакна: „Главната цел на оваа изложба е да може да се видат постерите на мексиканските дизајнери под 35-годишна возраст, како и потрагата по секој од авторите. . Примерокот се движи од најконзервативен до најекспериментален и од најкултурен до најкомерцијален. Во сите случаи, дизајнерите се генератори на културата “.
По тој повод, се собраа повеќе од 150 постери од 54 дизајнери. Изборот на материјалот имал барање да се појави барем постер од секој учесник, да не е изложен на Биеналето на постери во Мексико и да се користи јавно како постер.
Беше предложено дека иако не сите постери се „убави“, потребно е да се истакне дека нивниот дизајн не е ослободен од проценките и естетските категории; Следствено, на дизајнерот е да размисли за естетскиот карактер на медиумот, иако не секогаш е даден постер со карактеристики што би можеле да ги наречеме убави во рамките на естетските категории. Понекогаш, поради својата драма или форма на претставување, тоа не предизвикува уживање во тој концепт на убавина. Покрај тоа, сетот беше репрезентативен на духот на оваа генерација и елоквентен во однос на мислата за нивната работна пракса.
Изложбата, истакна Леонел Сагахон, дизајнер и промотор, „беше чин на средба, каде што се запознавме и се препознавме, претпоставувајќи ја свеста на генерацискиот синдикат. Тоа беше и првиот јавен чин, всушност, наше претставување во општеството како генерација, каде за прв пат го кажавме она што го правиме и имплицитно што мислиме “.
Моментот низ кој поминува оваа професија е момент на гестација и потрага што ќе се постигне во дијалогот помеѓу различни генерации, со оглед на проектите и настаните каде нивните идеи се совпаѓаат и се спротивставуваат една на друга. Најновиот проект беше производство на постери за изложба што се одржа во Холандија, во мај минатата година, каде што, промовиран од списанието „Матиз“, беа претставени 22 изложувачи - канцеларии и индивидуалци - кои претставуваат различни естетски трендови.
По изложбата и другите настани што ги спроведоа овие млади луѓе, можно е да се именуваат некои учесници од таа генерација во дизајнот на постери: Алехандро Магаlanанес, Мануел Монрој, Густаво Амезага и Ерик Оливарес, тие се оние кои најмногу работеле на постерот, иако работа во оваа област на Леонел Сагахон, Игнацио Пеон, Доминго Мартинез, Маргарита Сада, Анхел Лагунес, Рут Рамирез, Узиел Карп и Селсо Ариета, не само како креатори на постери - бидејќи ќе има неколку да се именуваат - туку како промотори и заинтересирани за развој и еволуција на овој медиум. Исто така, треба да се спомене Дуна против Пол, неколку дизајнери кои не учествуваа на изложбата, но ги дизајнираа постерите за Паласио де Белас Артес и Хозе Мануел Морелос, кој во моментов спроведува важни истражувања за политичкиот постер во Мексико.
Некои дизајнери изведуваат колективни дела како што се Ла Бака, ла Перла, Ел Картел де Меделин, развивајќи теми за толеранција, за Куба и за демократските слободи; Во своите дела тие упатуваат строга критика, учејќи на тој начин едни од други, некои групи пристигнуваат во производство на серии чии постери не се потпишани од одделни автори, туку како колективи; Тие ги прифатија - огромното мнозинство - со ентузијазам новите технологии, новите трендови, влијанијата што доаѓаат однадвор, преку Интернет и други средства за комуникација. Преку процесот на размислување за дизајнот и колективната работа, тие сакаат да направат постер со експериментална смисла и кој служи како иден предлог за зачувување и зачувување на уметничкото, покрај тоа, се разбира, на неговата функција како средство за комуникација.
Генерацијата дизајнери, родени во шеесеттите и првата половина на седумдесеттите, веќе се здоби со професионална зрелост, и иако тие не можат да се лоцираат како хомогена група, според Леонел Сагаон, постојат некои карактеристики што ги карактеризираат како генерација : пребарување јазик со различна естетика, грижа за ажурирање на начинот на кој може да се решат прашањата од национален интерес и сакате да се ажурира тој дискурс, пребарување нови технолошки ресурси и нови симболи.
Младите заземаат многу од сработеното претходно, тие исто така претставуваат технолошки и естетски раскинувања; живееме во време кога процесите се забрзаа и потребно е да се направи пресметка со традицијата и современоста. Дизајнерите мора јасно да размислат, да ги користат сите постојни и идни современи средства за да продолжат да ја исполнуваат оваа социјална потреба за иконата за графичка комуникација.
Како заклучок, треба да се забележи дека оваа генерација е во потрага по својот јазик. Во нивната постојана работа, во анализата на делото, во промоцијата и ширењето на овој медиум, тие ќе ја задржат својата актуелност и трајност.
Ирис Салгадо. Таа е дипломиран Дизајн на графичка комуникација. Завршила Уам-Хочимилко, магистрирала креативност за дизајн на Факултетот за дизајн на ликовни уметности. Тој моментално работи на интерактивниот каталог на тема „Не се сите постери убави“.
Извор: Мексико во времето бр. 32 септември / октомври 1999 година
